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《流浪地球》导演郭帆:工业差距靠人力去补,拍成现在这样没有遗憾

浏览次数:    时间:2019-02-09

刘慈欣在《三体》里说:“在中国,任何超脱飞扬的思想都会砰然坠地的,现实的引力太沉重了。”

在中国要拍一部科幻电影,做的也是克服现实引力的事情,这样的事情,郭帆觉得哪怕从头再来一次,也不一定做得更好。

他2015年从中影手上接了《流浪地球》,找来朋友龚格尔做制片,俩人垫了上百万块钱,写了上百万字的剧本,终于等来项目立项,也等来北京文化的注资。

不过这只是艰苦路程的开始而已。电影开拍以后,郭帆平均每天只睡三四个小时,连续几天不睡觉也是常事,这不光是因为焦虑,也因为事情实在太多,“物理时间不允许”。

比如有个镜头,修改了251稿,郭帆简单算了算,哪怕修改一次要三分钟,修改完也要12小时。而《流浪地球》的素材里,单单特效镜头就有四千多个,几乎每一个镜头都需要反复打磨。

拍摄时候也总遇到意想不到的困难。中国电影几乎没有任何科幻电影拍摄的经验,好莱坞电影又领先太多,没法直接拿来借用。大多数时候,郭帆和剧组只能土法炼钢,用人力和时间去弥补工业上的不足,再经历数次停拍、延期、补拍之后,终于有了如今的《流浪地球》,让一些人可以理直气壮地说“中国科幻元年”。

“元年”的说法,营销噱头大于实际意义。电影是生意,也是艺术,从没道理规定,后来的电影会比之前的更好。即便是最擅长拍科幻电影的好莱坞,在无利可图之后,如今也逐渐放弃了这一类型,只剩下拥有最终剪辑权的寥寥几位大导演还有资格去尝试。

何况,以电影本身而言,我们也能发现不少粗糙的地方。特效细节不够丰富,部分剪辑显得凌乱,配音口型对不上……以此而论,它远远不是一部尽善尽美的电影。

郭帆自己心里也清楚不足,他知道倘若和《星际穿越》相比,那自己肯定就傻眼了,“我们确实有差距,人家干了五十多年,我们这才是第一次。”

不过最可贵的是,《流浪地球》走对了路。

它没有选择去拍披着科幻外衣的爱情片或者惊悚片,也没有在美术或者道具上草草了事,甚至在这过程里,郭帆有了自己的“科幻电影方法论”,比如怎么建立和观众的情感联系,比如在布景不真实的时候,要让演员显得浮夸一些,反而能让观众体验更好。

这些都是实实在在的可以留给“中国电影工业”的经验。2014年,他和其他几位年轻导演,去了派拉蒙参观学习,他意识到,中国的电影工业不仅落后在技术上,也落后在意识上,并不是给了农耕时代的人一套福特流水线,他们就能造出小汽车。

“一开始,工业化只是模糊的一团雾,到现在我们大概能看出一个人的形象,可能再过个三五年,我们能看出来他长什么样子。”

在电影上映之前,36氪采访了导演郭帆,那时候他对最终的成绩依然忐忑,如今,电影有望成为春节档票房冠军,也获得了多数观众的好评,他可以安心筹备下一部电影了。

以下采访经36氪编辑整理:

这样的片子你得多拍才能进步

记者:开拍到现在已经四年了,这期间你有没有怀疑过自己,是不是最佳的导演人选。

郭帆:每天都在怀疑,每天都睡觉前,都在怀疑我是谁,我在哪,我在干什么,之前剪辑时候还在怀疑,现在好一些了。

记者:点映观众的好评让你放心了吗?

郭帆:没有,一切都还是未知状态,没有上映,就没有最终结果。项目做了四年,像是跑马拉松,始终不知道终点在哪,不过现在好歹我看到终点线了。

现在看到的反馈,大部分来自专业或者半专业的观众,他们知道这点电影的难点在哪儿,知道我们付出了什么,这里面有同情分,但普通观众可能直接对比好莱坞,如果对比《2012》可能还好点,万一对比《星际穿越》,那我就傻眼了。观众不会拿双重标准来对你,因为你是国产就宽容,不一定这样。

记者:你希望观众给你优待和宽容吗?还是说希望他们能公正对比你的电影和好莱坞电影?

郭帆:我太希望优待了!但咱们希望和人家实际做是两码事,而且你既然要干这件事情,就要直面好莱坞的东西,这个没办法,躲不开,只能比呗不然咋办?但我们确实有差距,人家干了五十多年,我们这才是第一次。

记者:2014年你们去了好莱坞,都发现了什么差距?

郭帆:我打一比方,我们还在这吭哧吭哧修自行车,人家开着车,绝尘而去,把我们甩在后面。我们在工业化上缺的东西太多了。之前一提到工业化,就觉得是硬东西,是大机器,但想要用大机器批量化生产,你需要前提条件,得先理解工业化的底层逻辑是什么,要标准化,要可量化,之后才能被分配,被分配才能分工,分了工才能够提高效率,这是工业化的底层逻辑。

我们追溯到原点,就是格式化。我们现在剧本都没有统一的格式,没有一个同样字号、行间距标准、标点符号统一的剧本。

记者:拍摄时候会遇到什么样的理念问题?

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